1 牡丹江地域特色文化

任何一个国家和地区都有其特定的地域文化，这一文化的产生是经过多年的不断沉积而形成的，同时也是这一地区人民审美心理、审美意识的历史性沉淀，地域也是艺术家们生存的土壤，地域可以为艺术家们提供非常丰富的题材，带来更为深刻的文化内涵。

牡丹江地区早在夏时期就已经有地域文化出现，但是当时并不叫牡丹江，而是被称为肃慎。到了公元12世纪，女真完颜部落崛起，当时就居住在这里，公元1115年，完颜阿骨打建立了金国，现在的牡丹江宁安、海林等地都属于金代胡里改路的管辖范围。建州女真当时是分布在牡丹江、长白山一带。清军入关，从顺治到康熙，这期间不断地往宁古塔一带拨民，使得当地的汉人逐渐增多，后来迁往新城之后，宁古塔地区就成为了清朝政府的流放地，不断有被朝廷罢职的官员到这里，比如说比较有名的文坛领袖吴梅村、杨越等，很多的文人到达了今天的牡丹江流域，这些文人就把中原的汉族文化、军事文化等多个方面的文化都传播到了这里，逐渐形成了牡丹江流域特有的戍边文化。地理上牡丹江与俄罗斯接壤形成特定的边疆文化与少数民族文化。

2 牡丹江地域绘画艺术

2.1 油画艺术

牡丹江地处我国的东北部，是与俄罗斯接壤的，因此油画艺术多多少少都会受到俄罗斯文化的影响，而且在历史上还有很多的俄罗斯画家在黑龙江地区生活创作过，和当地的艺术家们相互切磋，并且传授俄罗斯的绘画艺术，因此东北地区的油画艺术受到俄罗斯油画艺术的影响较深，牡丹江地区有着非常丰富的森林，每年的降雪量又是最多的，所以这里的森林也被称为林海雪原，牡丹江也就成为了名副其实的雪乡，我国著名的小说家曲波所著的长篇小说《林海雪原》当中的很多故事都是真实地发生在了牡丹江地区。而中央美术学院的孙滋溪先生在详细地读完林海雪原这本小说之后，深深地被吸引住了，随后用了将近1年半的时间完成了关于林海雪原的13幅油画作品，油画中不仅有林海雪原的冷峻，又有人物的正气，人物栩栩如生。而在著名画家孙中元先生的作品当中，白雪覆盖整个大地，林海中的一条小路曲径通幽，画面非常有立体感，使人不禁联想到了林海雪原的美，还会让不同的人感受到不同艺术上的共鸣。

2.2 中国画艺术

目前，黑龙江地区的画家已经开创了属于黑龙江地区特有的东北冰雪画派，而这其中最有代表性的画家就是于志学，于志学的作品一般都是以其独特的原创性艺术语言和独特的技法，表现的是雪的冷逸之美，这一手法也填补了中国传统水墨画中不能直接画雪的空白，创立了中国画白的体系，于志学的作品会让人逐渐忘记冰天雪地的严寒，会让人感受到一种大自然的冷峻之美以及源源不断的生命力。中国画坛还有一个非常杰出的人物，那就是画家卢禹舜，他从上个世纪90年代开始就以神静八荒系列创造了北方山水画，他所表达的是博大的东北自然精神，他还拓展了中国山水画的意境，形成了自身非常独特的艺术风格。但牡丹江地域中国画家还没有形成个性鲜明的、以表现牡丹江地域文化特色为主的的创作作品。

2.3 水彩画艺术

在水彩画方面，牡丹江的很多画家都创造了非常多的以牡丹江文化为素材的作品，而最具代表性的一位就是邱瑞松，他非常善于运用水彩来表现地域的特色，他在技法上，把中国画的写意手段借鉴到了西洋水彩画的创作当中，并且以国民写意来丰富水彩画的表现，形成了一个中西结合的、主观客观相融合的回采东北大地的风物，他的作品《北国的冬天》也成为了国际水彩画竞赛的入选作品，有的作家称他的作品是展现了生命瞬间的爆发力，在春季来临的时候，一股非常强大的能量喷薄欲出，而远处的山脉和天空中出现的雪花井然有序地飘着，整幅画始终踊跃着色与水的韵律感。他还有一个代表作就是《玉米地》，这一作品是以北方黑土地中的玉米作为母体，玉米和大地作为背景，运用写实和写意相融合的手法，使每一笔都非常具有情感，每一个物体都能够独立成为一个画像，其代表作品水彩画《泊》在中韩水彩画家交流展上获得了优秀奖，水彩作品《舞》入选了中韩水彩画家交流展暨黑龙江省第五届水彩画双年展。

3 结论

艺术是没有止境的，而艺术的发展要靠优秀的作品来表达，优秀的作品是需要素材的，牡丹江地区丰富的自然风光和人文优势，使得大批的画家都到牡丹江地区采风，也因此创造出了以林海雪原、冰雪等为素材的视觉艺术体系，虽然目前已经有很多的画家走出了国门，获得了国外艺术家的认可，有的作品还被国家领导人作为礼物送给了国外的贵宾，这是非常荣幸的事情，但是还有很多的领域是我们的画家较少涉及的。作为东北地区，牡丹江地域绘画艺术领域的新的艺术工作者，要在学习前辈创造经验的基础上，在掌握好民族性、地域性和个性的三要素基础上，结合牡丹江地域独特的文化底蕴，将其运用创新，努力地创造出更多优秀的作品，将牡丹江地域的历史文化展现在广大画家的眼前，让其他地区乃至国外的画家在看到这些作品的时候，都会对牡丹江地域产生一种向往。

文章来源：《牡丹江大学学报》 网址: http://www.mdjdxxb.cn/qikandaodu/2020/1117/494.html